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　　《惊蛰无声》讲“国家安全”，拍“抓特务找卧底”，但抛开表面，这其实是部面向体制的警示教育片，要防微杜渐，紧绷国家安全这根弦。以及，守住“裤裆”。

　　既然是警示教育，必须有反面典型，有受不住考验，最后犯了错。令人扼腕，让人反思，这是固有流程。

　　这是非常态的谍战卧底片，但到底是常见的警示教育片，有局部创新，但没逃脱大的套路。

　　按电影设计，一个老资历国安业务骨干，小水沟翻了船，被蛇蝎美人设计。一次酒后犯错，脏得洗不干净了，就穷途末路了。

　　此类情况不是不会发生，但从合理性讲，它不符合一般人的认知常识。身经百战、阅人无数的老犯大是大非的错误，剧作层面可以有很多合理设计，什么绝症女儿、夺权篡位、理想主义，唯独不该是酒后乱性，困在下三路。

　　因为不够扎实的设定，电影合理性大打折扣。泄密者、叛徒、特务都是明牌，交待得清清楚楚，剧情关心的是变节者如何一步步被拿捏、沉沦、失控，以至无路可退。组织高高在上，掌控一切、判断一切、睥睨一切，机会给你，考验也给你，但不会特别拯救和挽回。

　　除了首尾两场动作戏，电影大部分时候都是文戏。朱一龙不算绝对男一号，但导演给足了机会，有很多深层次表演。他的挣扎、纠结、无力、愤怒都表现出来了，一下比四字影帝出挑得多。四字反而还是那套演法，眉头紧锁苦大仇深，和《满江红》没两样，南宋可以直穿现代。

　　杨幂的角色令人印象深刻，甚至是近年来最好的表现，比《酱园弄》强多了。当然，其中一半加成来自好身材。

　　张译和宋佳，一个工具角色还要劈成两个，代表组织无所不能、无所不在的掌控力，如同天神下凡，没有半点“活人感”。同是客串，雷佳音就好得多，蔫怂感拿捏得很精准，他熟门熟路，唯一就是要防备观众审美疲劳。

　　真正的问题其实是导演。看完电影，很难相信这竟然是张艺谋的作品。他可以讲不好故事，可以价值观偏差，但美术和摄影从不让人失望。这部电影呢？奇怪的色调，廉价的质感，泛滥的航拍和伪监控镜头，无处不在的光污染，还有经常神经抽搐式的快速运镜，张艺谋仿佛被迈克尔贝夺舍，用低劣的广告美学表达高级感，用堆满的屏幕和LED表达科技感，努力掩盖着对当下的疏离与隔阂。讲白话就是，他不再了解年轻人，却又试图取悦和争取他们，最后只能事倍功半、南辕北辙。

　　如果说，这种审美的跑偏还只是选择而非能力问题。那么镜头语言则完全是大倒退，很多对话戏，就来回近景正反打。大量废镜头，效率奇低，既没有美学价值，也没有叙事功能，纯粹就是水时长。

　　作为长处的画面尚且如此，一直短板的剧情更一言难尽。不专业首先表现在对国安工作的不尊重，出叛徒就算了，本该是精英的行动小队，各种出错。最让人无力吐槽的一段，大张旗鼓上门抓嫌疑人，居然没事先确认嫌疑人在不在家！就因为手机信号在家里，他们就大剌剌去敲门了，那是一点都不怕打草惊蛇啊。

　　变节者是领导又是骨干，结果心理素质差还神经质，夫妻关系一团糟，浑身漏洞多得像筛子。看完电影我的感慨不是他居然被策反了，而是竟然才被策反。后来看剧情才想明白，原来连敌特也看不上他，压根儿不想用他，他就是丢卒保车里的那个“炮灰卒”而已。难怪连现金报酬都没有，就值个女敌特的免费炮。

　　好在最后还有反转，而且双重反转，转了又转，稍微提升了一下这部电影的水准，否则只配更低分数。但反转再妙，它也只是一碟蘸醋，可以稍微提升“饺子”的风味，但解决不了“饺子”本身的质量问题。

　　大年初一，我在电影院睡眼惺忪，自己花钱让自己接受教育。这憋屈，这苦涩，很难用文字表达。只能说，惊蛰无声，我亦无语。